جائزة كتارا للرواية العربية 2026: الفائزون والأرقام القياسية

في مساء الخميس 15 أكتوبر 2026، اجتمع وزراء وسفراء وكتّاب في دار الأوبرا بالحي الثقافي «كتارا» في الدوحة لإعلان الفائزين بالدورة الثانية عشرة من جائزة كتارا للرواية العربية. لم يكن الحفل تكريمًا سنويًا عاديًا؛ فقد جاء بعد أن سجّلت الجائزة أعلى عدد من المشاركات في تاريخها، 2610 أعمال، وفي قلب الأسبوع العالمي للرواية الذي يمتد من 13 إلى 20 أكتوبر، وهو أسبوع تنسب كتارا فكرته إلى مبادرتها. وانتهت الليلة بتتويج أربعة عشر فائزًا في ست فئات، من مصر والسعودية والسودان والجزائر وفلسطين واليمن والمغرب وقطر.

من فاز بماذا؟ حصيلة ليلة الدوحة

أعلنت المؤسسة العامة للحي الثقافي «كتارا» النتائج في حفل حضره، بحسب وكالة الأنباء القطرية «قنا»، عدد من الوزراء والسفراء وممثلي البعثات الدبلوماسية وجمع من الأدباء والإعلاميين. ففي فئة الروايات المنشورة نالت الجائزة ثلاثة أعمال: «آشا الجعران والقمر» للمصرية سمر نور، و«يداي لا ترتجفان» للسعودية مها عبدالعزيز اليمني، و«حصار الغزالة واو» للسوداني مهند رجب الدابي. وقيمة كل جائزة 30 ألف دولار أمريكي، مع ترجمة العمل الفائز إلى الإنجليزية.

أما فئة الروايات غير المنشورة فذهبت إلى «قد نلتقي» للجزائرية سارة سلتي، و«للموت يوم آخر» للفلسطينية هدى المشهراوي، و«الصوت الذي لم يبلغه زرياب» للسعودي ناصر الشريف، بالقيمة نفسها لكل فائز، على أن تُطبع الأعمال الفائزة وتُترجم إلى الإنجليزية.

وفي فئة الدراسات النقدية فاز ثلاثة باحثين: الدكتورة أمل يونس إرحيم من فلسطين عن دراسة تتناول علاقة الرواية العربية المعاصرة بالسينما، متخذة من رواية «مصائر: كونشرتو الهولوكوست والنكبة» أنموذجًا؛ والدكتور حميد الكتاني من المغرب عن دراسة في تحقيب الرواية العربية من منظور المصطلح النقدي؛ والدكتور محمود فرغلي من مصر عن قراءة إيكولوجية لتمثّلات البيئة في أعمال الروائي زهران القاسمي. وتبلغ قيمة كل جائزة 30 ألف دولار، وتتولى لجنة الجائزة طباعة الدراسات ونشرها وتسويقها.

وذهبت جوائز روايات الفتيان، وقيمة كل منها 15 ألف دولار، إلى «خيّاط طولقة» للجزائرية خديجة تلي، و«نظارة شمسية» لليمنية منال طه الجراش، و«مملكة الحجر» للمصري هاني القط. وفي الرواية التاريخية غير المنشورة فازت المصرية نهى فهيم عن «غروب ألكازار»، وفي فئة الرواية القطرية المنشورة فاز خلف آل خلف عن «العهد والميثاق».

2610 مشاركات: ماذا تقول الأرقام وماذا لا تقول؟

أعلنت كتارا في مارس 2026 أن الدورة استقبلت 2610 مشاركات، وهو الرقم الأعلى منذ إطلاق الجائزة عام 2014. وتجاوز بذلك الرقم القياسي السابق المسجّل في الدورة السابعة عام 2021، والبالغ 2321 مشاركة بحسب أغلب ما نُشر عن بيانات الجائزة، أي بزيادة تقارب 12%. وتفصّل الأرقام المنشورة هذه الحصيلة على النحو الآتي: 1488 رواية غير منشورة، و578 رواية منشورة صدرت عام 2025، و303 روايات فتيان غير منشورة، و123 رواية تاريخية غير منشورة، و107 دراسات نقدية غير منشورة، و11 رواية قطرية منشورة.

وتكشف الخريطة الجغرافية للمشاركات اتساع رقعة الجائزة: فقد جاءت 963 مشاركة من مصر والسودان، و719 من بلاد الشام والعراق، و666 من المغرب العربي، و245 من دول الخليج، إضافة إلى 17 مشاركة من دول غير عربية. أي إن مصر والسودان معًا تمثّلان نحو 37% من الأعمال، فيما يشكّل المغرب العربي ربعها تقريبًا.

بهذه العبارة قدّم مدير عام كتارا أرقام الدورة، مفسّرًا إياها بثقة المبدع العربي في المنصة. غير أن القراءة المتأنية تحتاج إلى تمييز بين ما تقوله الأرقام وما لا تقوله. فهي تقول، على سبيل الوقائع، إن أكثر من نصف المشاركات (1488 من 2610) جاء من روايات لم تُنشر بعد، ما يعني أن الجائزة تعمل بوصفها بوابة لكتّاب ينتظرون فرصة للطباعة والترجمة، وهو ما يعدّه السليطي دليلًا على أن كتارا صارت الحاضنة الأولى للمواهب الشابة. وهي تقول أيضًا إن الجائزة تضاعفت بأكثر من مرتين ونصف خلال عقد؛ فقد بلغ عدد المشاركات في دورتها الثانية عام 2016 نحو 1004 أعمال.

لكن عدد المشاركات يقيس الإقبال لا الجودة. وارتفاعه قد يعكس حجم الجوائز المالية وفرص الترجمة والنشر التي تلوّح بها كتارا، بقدر ما يعكس ازدهار الكتابة الروائية نفسها. وهذه قراءة تحليلية لا تنفي أهمية الرقم، لكنها تذكّر بأن الحكم الأدبي الحقيقي يأتي لاحقًا، حين تصل الأعمال الفائزة إلى القراء.

من القائمة الطويلة إلى المنصة: رحلة عمل واحد

لم يكن الوصول إلى منصة التتويج سريعًا. فقد فُتح باب الترشح في مطلع نوفمبر 2025 واستمر حتى 31 يناير 2026، ثم أعلنت الجائزة في 30 يونيو 2026 قوائم الـ18 في كل فئة، قبل أن تكشف في 16 أغسطس عن القوائم القصيرة التي ضمت 45 رواية وتسع دراسات نقدية. وبين هذه المحطات تدرّجت اللجان من آلاف الأعمال إلى ثلاثة أو واحد في كل فئة.

وفي القائمة القصيرة للروايات المنشورة، مثلًا، تنافست تسعة أعمال من الأردن ومصر والسودان وسوريا والجزائر والسعودية؛ كان منها ثلاثة مصرية واثنان سودانيان. وانتهت الجوائز الثلاث إلى مصر والسعودية والسودان، أي إلى ثلاثة بلدان مختلفة. أما اللافت في فئة غير المنشورة فهو أن قائمتها القصيرة ضمت أسماء من مصر وتونس والجزائر وسوريا والأردن واليمن والسعودية وفلسطين، وخرجت منها جوائز الجزائر وفلسطين والسعودية.

جغرافيا السرد: ثماني دول على منصة واحدة

إذا نظرنا إلى الفائزين الأربعة عشر مجتمعين، وجدنا أن مصر نالت أربع جوائز (سمر نور ونهى فهيم وهاني القط ومحمود فرغلي)، وأن السعودية وفلسطين والجزائر نالت كل منها جائزتين، فيما نالت السودان واليمن والمغرب وقطر جائزة واحدة لكل منها. وهذا التوزيع يعطي صورة لمشهد روائي متعدد المراكز، لا يحتكره بلد واحد.

وقد توقّف السليطي عند ما وصفه بطفرة نوعية في المشاركات الخليجية التي بلغت 245 مشاركة، فرأى فيها مؤشرًا على ازدهار السرد الخليجي وتطوره. وهذا تفسير ينسب إلى صاحبه، ويدعمه في النتائج فوز سعوديين اثنين وروائي قطري. أما فلسطينيًا، فقد قالت هدى المشهراوي لـ«قنا» إن روايتها تعكس إبداع الشعب الفلسطيني وصموده الثقافي، وهو ما يؤكد أن المنصة صارت مساحة تحضر فيها قضايا المنطقة كما تحضر فيها حكايات الفرد.

وفي تصريحات أوردتها «قنا»، أعرب الفائزون عن أملهم في أن تفتح الجائزة آفاقًا عربية وعالمية لأعمالهم عبر الترجمة إلى لغات أخرى، وأن تعزّز حضور الكتّاب العرب دوليًا في زمن التحول الرقمي المتسارع.

المغرب في الحساب: كتاني على المنصة وأسماء في القوائم

للقارئ المغربي في هذه الدورة أكثر من سبب للمتابعة. فقد فاز الدكتور حميد الكتاني بجائزة الدراسات النقدية عن بحثه «الرواية العربية على عتبة التطور: دراسة في التحقيب من منظور المصطلح النقدي التصنيفي». وقال الكتاني لـ«قنا» إن دراسته تتتبع تاريخ الرواية والمصطلح النقدي المرتبط بها، وتعيد بناء تاريخها الأدبي، وتستكشف نشأتها في مرحلة الانتقال من السرد العربي الكلاسيكي إلى الحديث في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل العشرين.

وإلى جانب الكتاني، بلغت أسماء مغربية أخرى القوائم القصيرة، كما أوردت le360: عبد العلي العالمي برواية «أولاد الولي» في فئة الرواية التاريخية، وعبد الرحيم الإدريسي بوزيدي بدراسة عن تمثيل الكتابة في الرواية المغربية. وضمّت قائمة روايات الفتيان اسمين مغربيين هما منير السرحاني برواية «الولد الذي أنقذته الكتب» ويونس الديدي برواية «زقاق الغربال».

وليس هذا الحضور جديدًا. ففي دورة 2022 كان أربعة مغاربة بين الفائزين، وتصدّر المغرب في قوائم 2024 فئة الدراسات النقدية بثماني دراسات، واختارت كتارا الروائي المغربي التهامي الوزاني شخصية العام في دورة 2024. وكل ذلك يرسم علاقة مستمرة بين الجائزة والمشهد النقدي والروائي المغربي.

الأسبوع العالمي للرواية: من مقترح عربي إلى تقويم دولي

تقترن الجائزة منذ سنوات بحدث أكبر منها هو الأسبوع العالمي للرواية. فقد أقرّ المؤتمر العام لليونسكو في دورته الحادية والأربعين عام 2021 إعلان الأسبوع الذي يبدأ في 13 أكتوبر من كل عام «أسبوعًا عالميًا للرواية»، داعيًا الدول الأعضاء والمنظمات إلى الاحتفاء به عبر تشجيع قراءة الروايات والتعريف بوضع الكتّاب ودورهم في حماية التنوع الثقافي، كما تنص وثيقة المنظمة. وتشير الوثيقة إلى أن المقترح قُدّم عبر تونس، فيما تؤكد كتارا أن الفكرة تعود إلى طلب تقدّمت به عام 2016 وحظي بدعم وزراء الثقافة العرب والمنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم «الألكسو».

وفي أكتوبر 2022 احتُفل بالأسبوع لأول مرة في مقر اليونسكو بباريس، وأُعلن خلاله فائزو الدورة الثامنة من جائزة كتارا. وفي نوفمبر 2023 سلّمت «الألكسو» الحي الثقافي كتارا شهادة تصنيفه «مدينة للرواية العربية» في حفل أُقيم في تونس. وفي حفل هذا العام ربط السليطي بين الجائزة والأسبوع قائلًا إن للعالم الآن أسبوعًا يُحتفى فيه بالسرد.

كتارا مشروعًا لا جائزة فقط: الترجمة والنشر والعقد الثاني

تبلغ القيمة الإجمالية لجوائز الدورة نحو 375 ألف دولار، منها 90 ألفًا لفئة الروايات المنشورة، ثلاثين لكل فائز. وتتجاوز الجائزة المبلغ المالي إلى سلسلة نشر وترجمة: فقد أصدرت كتارا حتى دورة 2024 نحو 235 إصدارًا من الروايات الفائزة، منها 130 بالعربية و72 بالإنجليزية و33 بالفرنسية، بحسب ما نشرته الصحافة القطرية.

وفي إعلانها عن فتح باب الترشح لهذه الدورة، تحدثت كتارا عن مبادرات جديدة ترافق دخول الجائزة عقدها الثاني: جائزة كتارا الدولية للروايات المكتوبة بالإنجليزية والفرنسية والإسبانية، ومشروع لتحويل الروايات غير المنشورة والتاريخية إلى أفلام بالاستعانة بالذكاء الاصطناعي، ومسابقة كتارا لرواية الشباب لطلبة الجامعات العرب، ومبادرة «الرواية تجمعنا» التي تقرن روائيًا قطريًا بروائي من بلد عربي آخر. ولم ترد في تغطيات حفل هذه الدورة التي اطلعنا عليها تفاصيل تنفيذ هذه المشاريع.

ولعل هذا هو موضع السؤال الأهم. فالسليطي يرى أن كتارا حوّلت الرواية العربية من نتاج فردي إلى صناعة ثقافية مؤسسية تُدار برؤية استراتيجية، بينما شدد المدير العام للألكسو، محمد ولد أعمر، على الحاجة إلى آليات جديدة تضمن وصول الأعمال العربية إلى القراء وتوسّع فرص ترجمتها وانتشارها. أما قياس الأثر الفعلي، أي هل تجد الروايات المترجمة ناشرين وقراء خارج العربية؟ فلا نعثر في ما اطلعنا عليه على بيانات منشورة عنه، وهذا ما ينتظر من الجائزة في عقدها الثاني.

ماذا يعني ذلك للقارئ والكاتب العربي؟

بالنسبة إلى الكتّاب الشباب، تقدّم الدورة دليلًا عمليًا على أن الرواية غير المنشورة قادرة على بلوغ منصة التتويج، فقد فازت سبعة أعمال غير منشورة، موزعة على فئات الروايات غير المنشورة والتاريخية والفتيان. وبالنسبة إلى القرّاء والمعلمين والباحثين، فإن القوائم القصيرة المنشورة على الموقع الرسمي للجائزة (kataranovels.com) مدخل مفيد لاكتشاف أسماء وعناوين جديدة من مختلف البلدان العربية. أما بالنسبة إلى المؤسسات الثقافية، فإن النموذج القطري يطرح سؤالًا عمّا إذا كانت جائزة واحدة قادرة على بناء حلقة كاملة من التحكيم والنشر والترجمة والاحتفاء الدولي.

ولعل أبلغ ما في هذه الحصيلة تنوّع المسارات التي أوصلت الفائزين إلى المنصة: ففيهم من جاء بعمل منشور عام 2025، ومن قدّم مخطوطة لم تُطبع بعد، ومن اشتغل على التاريخ أو على الفتيان أو على النقد. هذا التنوّع يقول للقارئ إن الجائزة لا تكافئ نمطًا واحدًا من الكتابة، وإن باب المشاركة مفتوح أمام أجيال وبلدان متعددة، وهو ما يمنح رقم المشاركات القياسي معناه الحقيقي بعيدًا عن لغة الإحصاء وحدها.

ومع ذلك يظل الحذر المنهجي واجبًا: فعدد المشاركات يقيس الإقبال لا الجودة، وأسماء الفائزين تعكس ذائقة لجان بعينها في دورة بعينها. والحكم الأدبي الأخير يصنعه القرّاء بمرور الوقت، حين تُقرأ هذه الأعمال وتُناقش وتُترجم.